レコードのハイレゾ録音へのヒント（Tips）
ハイレゾ録音のヒントになればと、 今までのレコードのハイレゾ録音を通して、思いつくまま必要と思われることを書き留めましたのでご参照ください。 あくまで、B級オーディオとして。
このページの目次
LPレコードをハイレゾ化する意味
一昔前ならLPレコードを録音するには、オープンリール等で録音・アーカイブされていた方は多くいらっしゃたと思います。 LPレコードを録音する意味は、一々レコードに針を落とすのが面倒で、特に酔っぱらってレコードを聴こうとすると、過って針やレコードを破損することも多々経験するところだったからでした。
時代は、LPレコードからCDやSACDに置き替わり、わざわざLPレコードをハイレゾ化する必要は無いと言われるかも知れません。 しかし、昔のLPレコードを聴くと何故か、特にストリングスの音が自然に聞こえ驚かされます。(詳しくはここをクリック)
CDの音質がLPレコードより違和感を覚える要因は、デジタル化のサンプリング周波数とビット深度の悪化要因に伴う、マスタリング手法の違いによるものが大きいのでは無いか？と思っています。
CD化に伴うマスタリング手法については素人故、良く判りませんので、兎に角、昔のLPレコードの音質の方が好ましいのですから、LPレコードやカートリッジの寿命を考えても、LPレコードのサウンドを極力そのままの形で録音・アーカイブして残したい訳です。 (注記:ここのLPレコードとは、CD表示のSPARSコード的に言うとAAAで、昨今のレコードブームに便乗したDDAではありません。)
そこで、今やヒスノイズのあるオープンリールを使う意味は無く、AD変換器を通してCDフォーマットより上位のハイレゾフォーマットで録音することでLPレコードの音質を極力損ね無い形で録音・アーカイブすることが簡単に行える時代になりました。 更に、デジタル録音故、不要なプチノイズの抑制や適正に音量をアジャストするノーマライズ等、レコーディングソフトで簡単に編集することも容易です。
ビット深度が16bitのCD（フォーマット）では録音レベルの尤度が少なく往々にして過大入力になり音がクリップしてしまうのでレベル調整が非常にクリティカルです。 ハイレゾの24bitであれば、8bit分(256倍）の尤度が得られるので、予め録音レベルを絞って録音し、録音ソフトで最適に音量を上げるノーマライズ（正規化）を行えば音がクリップすることなく初心者でも容易に録音できます。
更に、下で述べている様に、CDに比べてハイレゾ(24bit)は歪率の点でも圧倒的に有利で、ハイレゾ（24bit）であればCD音質を超えるAAC変換も期待できます。
CDとハイレゾの歪率比較
CDフォーマット（16bit）での音圧レベルと歪率（THD+N）の関係を測定してみたのが下のグラフです。（上のブルーラインがCD・16bitを示し、下のグリーンラインがハイレゾ・24bitを示す）この歪率グラフから、音圧レベル（≒録音レベル）が下がれば下がるほど歪率が悪化することを示し、CD・16bitよりもハイレゾ・24bitの方が３桁ほど歪率にとって有利であることを示しています。詳しくはここの記事をご覧ください。
このことから、人の耳に感知出来るか否かは別にして、如何なる音圧レベルであっても普通のオーディオアンプ並みの歪率レベル（一般的に0.1％以下）で録音したいところです。普通のオーディオアンプ並みの歪率レベルを達成するにはCD・16bitでは不十分でハイレゾ・24bitが必須となる訳です。
ハイレゾレコーディングへの準備
準備編・INDEX
ポイント 1
１．レコードプレーヤを選ぶなら
レコードプレーヤは大きく分けて、レコード（LPレコードでは33 1/3 rpm）を回転させるターンテーブルとレコードの音溝をトレースして電気信号に変換させるトーンアームに取り付けられたカートリッジで構成されています。
夫々の要素のTipsを示します。
- ターンテーブルは、最低限PLL（フェーズドロックループによる回転制御）対応がよいと思います。 ターンテーブルの回転数偏差については、「テストレコード（AD-1）を利用してターンテーブルの回転数偏差をチェックする」を参照してみてください。 プレーヤの回転数偏差は、1khzの標準音に対して、３hzの誤差が聴きわけのできる限界から、±0.3%以下に抑えることが一般的の様です。
- カートリッジは、出来るだけ良いものを使うことが肝要です。 やはり、MM（ムービング・マグネット）よりMC（ムービング・コイル）の方が良いと思います。 但し、MCは、出力電圧が低く、ヘッドアンプや昇圧トランスが必要になり、コスパの点から、質の良いMMを使っても良いと思います。 過去に、以前１万円台のオルトフォンのMMカートリッジ（２M Red）を使ったところ、ストリングスの音が、CD音質以下になり、お払い箱にしました。
カートリッジ音質 オススメ記事
- カートリッジとヘッドシェルの取り付け：カートリッジはスタイラスのアジマス角度でクロストークが変わってしまいます。 取り付けは以下を参照ください。
- レコードプレーヤの点検については、「テストレコード(AD-1)で出来ること-レコードプレーヤのテスト結果・総覧」を参照ください。
- トーンアームは、ヘッドシェルが交換でき、インサイドフォースキャンセル機能が付いたものが良いです。また、レコード最内周に行った時に自動でトーンアームが上がるリターン機能が付いたものですと、録音ソフト（例えば、VinylStudio）によっては自動で録音がストップし便利です。
注意：LPレコードを簡単にCD化できるターンテーブル一体型の製品がありますが、お勧めしません。 音質面や編集対応等で、後から後悔することになると思います。
予備知識
+ カートリッジがステレオ再生する原理を見る
現在のステレオ再生方式は、４５/４５方式のステレオ方式になっています。 ステレオ再生の理解としては、レコードのV溝に彫られたLchとRchの凹凸を針がトレースすることで針が振動し、この振動をカンチレバーを介してLch用とRch用の2つのトランスジューサーで電圧に変換しステレオ再生していると漠然と思っていましたが、これは大きな間違いであることに気付きました。
ここで、記録されたレコード溝の断面（オーディオテクニカサイトからの引用）を見てください。

よく考えて見ると、例えば、図の左右逆位相の場合、針先は、水平方向の振動が打ち消しあってゼロになり針先の振動を伝えるカンチレバーは上下振動だけです。 トランスジューサーが２つのL-R用では、その出力がゼロになって、これではステレオ再生ができない事になります。 それでは どうやって一本の針でLとRを分離できるか？ ネットでググっても、イマイチ、明快な答えが見当たらず、ネットでの断片的な情報と照らし合わせ解釈を試みました。
解釈した結果は、針先の振動をカンチレバーを介して少なくとも水平成分と２つの垂直成分（正相と逆相）を検出する3つのトランスジューサーを使い、マトリクス原理でLとRに分離します。 これが45-45ステレオの肝です。 マトリクス原理については、以下「４５/４５方式のステレオ マトリクス原理」の引用を参照してください。
「４５/４５方式のステレオ再生方式」について最も参考になった引用先URL
http://www7a.biglobe.ne.jp/~yosh/jvc_cutter.htm
下図のVertical coilはそれぞれ右巻きと左巻きになっています(磁気回路の磁力線の方向に注目：同方向の巻き方では垂直溝で同相になってしまう）。
マトリックスの原理は以下の通りです：
４５/４５方式のステレオでは 水平信号H=L+R 垂直信号V=L-R なので、コイル１とコイル３の出力電圧の和（水平信号と垂直信号の和）はH+V=L+R+L-R=2Lとなって４５の左信号になり、
コイル１とコイル２の出力電圧の和（水平信号と垂直信号の差）はH-V=L+R-(L-R)=2Rとなって４５の右信号になる。

では、実際にケースバイケースでどの様にマトリクス原理からLch、Rchに分離されるか見てみます。
• V溝の右側のみ記録されている場合 L=0なので
Lch出力＝H+V=（０+R）+（０-R）=０
Rch出力＝H-V＝（０+R）-（０-R）=2R
• V溝の両側に同相で記録されている場合
Lch出力＝H+V=（L+R）+（L-R）=２L
Rch出力＝H-V＝（L+R）-（L-R）=2R
• V溝の両側に逆相で記録されている場合
Lch出力＝H+V=（(-L)+(-R)）+（(-L)- (-R )) = -２L
Rch出力＝H-V＝（(-L)+(-R)）-（(-L)- (-R)）= - 2R
以上の様に、レコードのV溝に記録されたL成分とR成分をレコード針を介し、３つのトランスジューサで、水平方向信号と垂直方向信号に分けて、マトリクス原理が構成される様に結線されたカートリッジから正確にLchとRchの信号に分離され出力されます。
「４５/４５方式のステレオ再生」は、シンプルなカートリッジ構造でステレオに分離できて、実に巧妙ですね！！ 先人の独創性に感動を覚えます。
参考 （プレーヤ＆カートリッジ）
プレーヤ
カートリッジ
ポイント 2
２．フォノアンプとA/Dコンバータの選択
- 最近のプリメインアンプは、フォノアンプが無いものが多く、フォノイコライザアンプ付きのA/Dコンバータをお勧めします。 例えば＜フルテック＞のGT40αがあります。 但し、GT40αは、MCカートリッジ対応とうたってはいますが、低出力電圧のMC（Ex.オルトフォンのMC20は0.07mV）では、ノイズが多くなり使い物になりませんでしたので別途、MC用ヘッドアンプか昇圧トランスが必要になります。
- A/Dコンバータは、サンプリング周波数192Khzまたは96khz、ビット深度24Bit以上 が対応できるA/Dコンバータ（PCM）をオススメします。 DSDレコーディングはどうか？と言うと、例えばDSD64（2.8Mhz）でレコードをハイレゾ録音すると、下のスペクトルで示す様にノイズシェービングの残滓（高域異常ノイズ）が残ります。
この高域異常ノイズは、オーディオアンプ周波数帯域内にあり、不要な電力も消費し、混変調歪も発生する原因にもなり得ると思われ、最悪ツイータの破損につながるかもしれません。 PCMレコーディングであれば、高域異常ノイズの発生はありません。（詳細は「レコードをハイレゾ化するならDSDかPCMか？」ブログ記事を参照してください。） また、当然ながらPCMレコーディングはデジタルですので、数値演算処理により音質劣化無無く、例えば増幅等の編集が容易に行えます。
ポイント 3
３．パソコンと録音ソフトの選択
- パソコンは、WindowsでもMACでもOKです。
- お勧め録音ソフトは、VinylStudioです。 その他、フリーソフトのAudacity等があります。
- VinylStudioは、英文ですが、レコード録音に特化していて使い勝手が良く、プチノイズ抑制、楽曲分割が容易です。
ダウンローサイト：http://www.alpinesoft.co.uk/VinylStudio/download.aspx
Vinylstudioのプチノイズ抑制機能（例）
Before
After
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ポイント 4
４．ジャケットの写真撮影用で、スマホを準備しておきます。
LPレコードのジャケットをスマホアプリのiScannerを使ってもOKですが、撮影時の照明の映り込み（グレア）を除去できる、無料のGoogleアプリ「フォトスキャン」がオススメです。 レコードジャケットのトリミング微調整を行った後、VinylStudioにジャケット画像を挿入します。 詳しくは以下の投稿ページをご参照ください。
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ポイント 5
ポイント 6
６．ハイレゾの有用性を押えておきましょう。
LPレコードを録音する上でCDフォーマットで録音するよりハイレゾで録音することの意味を知っておきましょう。 以下の記事をご参照ください。（2020/2/20追記）
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ハイレゾ録音のヒント
ポイント 1
１．レコード洗浄は、ほどほどに
- 中性洗剤などで洗浄した後は、自然乾燥で２日以上乾燥させる必要があります。 洗浄後すぐにレコード再生すると、プチノイズが増大することがあります。 また、中性洗剤が残っていると、針先に、洗剤などの微物が、針先に付き、音割れの原因になります。 また、激落ちくんでレコードを擦ると、レコードの音溝を削り、高域の減少につながり危険です。
- 結論として、レコード洗浄を行うなら刷毛での水洗い程度に留め、ある程度のプチノイズは許容して、録音ソフトのノイズ抑制機能を使いプチノイズを抑えるのが良いと思います。 例えば、VinylStudioを使えば、劇的にプチノイズの抑制効果が期待でき、これこそ、レコードのハイレゾ化の大きなメリットと言えます。
ポイント 2
２．スタイラス（針）のクリーニング
- 薬局で購入した消毒用アルコールと歯間ブラシで、スタイラス（針）のクリーニングをしています。
- 歯間ブラシに、アルコールを付けて、スタイラスの後方からそっと針先をブラッシングし、更に乾いたスタイラス・ブラシでスタイラスの後方からブラッシングします。
針先は、レコードの終わりに近づくにつれ、徐々に微物が針先に蓄積してくると、音割れが生じる危険性があります。 録音のやり直しのリスクを避けるため、スタイラスのクリーニングは、録音前に実施することが望ましいです。
ポイント 3
３．録音フォーマットについて
- 折角、歴史的レコードを録音するのですから、24Bit、192KhzでFlacフォーマットが良いと思います。（盤質やレコードの音質に難がある場合は96Khzの選択もありと思います）尚、高域ノイズの面からDSDフォーマット録音は、避けたほうが得策と思います。「レコードをハイレゾ化するならDSDかPCMか？」を参照してください。
- 録音のビット深度は24Bit以上にすべきで、16Bitはお勧めしません。 これは、ビット深度が16bitですとノーマライズ（音量の正規化）処理した時の尤度が減じ、24bitよりも３桁ほど歪率（量子化歪）が悪化するからです。
ポイント 4
４．録音レベルは低めに
最大レベル（フォルテ）時、フルスケールの半分以下に録音レベルを設定します。 何よりも録音をクリップさせないことが重要で、24bitのBit深度があれば後から、必要なゲイン調整を余裕で 「ノーマライズ」をすることが可能です。
ノーマライズは最大音量を-3dbに設定するのがオススメです。
また、VinylStudioの場合、例えばレコード２枚組アルバム・４面を録音した後、アルバム全体のノーマライズを行えばアルバム全体を見渡したゲイン調整を行うことも可能です。
５．ノイズ抑制のこと
レコード再生におけるノイズは、音溝の微物や傷などで発生するスクラッチノイズ（いわゆるプチノイズ）とレコード再生のウイークポイントである低域に関する低域共振（トーンアームに起因）やハム（商用周波数に起因）ノイズがあります。 録音ソフトのVinylStudioは、これらのノイズを抑制するクリック修復機能やランブルフィルタ、ハムフィルターを有します。
プチノイズ抑制設定
「低域共振・低域ノイズ抑制の設定」
以上、基本的なレコードのハイレゾ化へのヒントでした。
ハイレゾ音源をAAC（又はMP3）に変換する。
ハイレゾ録音した音源を出来るだけ音質を落とさない様にAAC（又はMP3）変換するためのヒントです。
AAC（MP3)変換アプリのチェックポイント
１）AAC（又はMP3）に変換するサウンドアプリが24bitに対応していること
ブログ記事「サウンドアプリに搭載されているMP3（AAC）エンコーダのビット深度を調べてみました。」によりますと、折角のハイレゾ（24bit）音源をMP3やAACにエンコードする時、出来るだけビット深度を維持したまま変換したい訳ですが、サウンドアプリによってはビット深度を16bitに落としてエンコードされる場合があります。（エンコード時のビット深度が24bitですと16bitに比べ歪率の点で非常に有利になり、弱音部（ピアニッシモ）の再現性に期待できると思います。） 一度、お使いのサウンドアプリに対して、この記事に記載されている「ビット深度の推定方法」を参考にすることをオススメします。（2020/2/20追記）
+ 「ビット深度の推定方法」 クリックして展開
MP3（AAC）にエンコードできるフリーソフト(アプリ)は色々ありますがビット深度を明示的に指定できるものが殆ど無く、調べた中では唯一Windows版のfoober2000が指定できました。 そこで、ハイレゾ音源をMP3（AAC)へエンコードする際にビット深度が24bitで変換されれるか、16bitで変換されれるか簡単に調べる方法（手順）を考えてみました。
step
1微小信号を記録したテストファイルを用意テストファイル
テストファイル（ -90dbFS） の波形
（Audacityに取り込み、正規化（-3dbに増幅後）
-90dbFS(≒20log2^9bit-144)という微小レベルの波形は、まだ9bit分の分解能を有していますので綺麗な正弦波で再現されています。
sin1khz -90db・音源
Down Load
Wave（ 24bit 192khz )テストファイルMediaInfo情報
フォーマット : PCM
設定 : Little / Signed
コーデック ID : 1
ながさ : 5秒 0秒
ビットレートモード : CBR モード
ビットレート : 2 117 Kbps
チャンネル : 2 チャンネル
サンプルレート : 44.1 KHz
BitDepth/String : 24 ビット
ストリームサイズ : 1.26 MiB (100%)step
2テストファイルをサウンドアプリでMP3（AAC）に変換step
3変換されたテストファイルの波形からビット深度を推定変換されたテストファイルをAudacityに取り込み、正規化して-3dbまで増幅することで波形を観測します。 その波形が階段状になればビット深度が16bitと判定され、綺麗な正弦波なら24bitでエンコードされていると推定できます。
エンコードした時に16bitにビット深度 を落すようなサウンドアプリですとテストファイルの記録レベルが-90dbFS≒20log(2^1bit)-96で、1bit（２値）の分解能になり、その波形は階段状になります。
ビット深度を推定した結果サウンドアプリ MP3 AAC VinylStudio（OSX用） 16bit 24bit iTunes（OSX用） 24bit 24bit XLD（OSX用） 24bit 24bit Audacity（OSX用） 16bit 16bit foober2000（Windows用） 24bit 24bit ２）AAC（又はMP3）に変換する前に、ハイレゾ音源をダウンサンプリングすること
ハイレゾ音源をハイサンプリング周波数（ex192khz）まま直接AAC（又はMP3）に変換するとサウンドアプリによって、ビットレートを320kbpsにしても下のF特グラフの様に高域減衰が生じる場合があるので一旦、ハイレゾ音源をAAC（又はMP3）のサンプリング周波数までダウンサンプリングした後、直接AAC（又はMP3）に変換する必要があります。
３）AACかMP3か
ブログ記事「ピュアー音源から見た「MP3、AAC」の音質比較」によりますと、スプリアスの観点からAACに軍配が上がりそうです。 でもスプリアスの発生は低レベルの部分（-100db）ですのでMP3を選択しても聴感上は問題にならないと思われます。
４）ビットレートのこと
ブログ記事「ハイレゾ音源をエンコードするならMP３かAACか」によりますと、128kbpsのビットレートではAACが音質優位で、320kbpsビットレートではMP3が音質優位でした。 実際に「我が家のB級オーディオ」での聴感比較では、MP3の128bpsのビットレートで僅かにざらつきを感じましたので余裕を見て、AAC、MP3とも160kbps以上をオススメします。 ただし、24bitに対応したエンコーダを使うことをオススメします。
オススメ・AAC変換−１
「Apple Digital Masters」ドロップレットツール
Apple Music やiTunes Storeの配信音源は高音質AACに特化した「Apple Digital Masters」になりつつあります。 この「Apple Digital Masters」は、ハイレゾマスターファイルからリサンプリング（＝ダウンサンプリング）した後32bitで内部処理しデザノイズ（＝量子化ノイズをぼやかす）を加えず24bit対応の256kbpsにAACエンコードすることでオリジナルマスター音源とほとんど区別がつかないクオリティになると述べています。
「Apple Digital Mastersドロップレット」ツールが無償提供されていて、レコードをハイレゾで録音した音源ファイルをこのツールにドロップすれば、「Apple Digital Masters」相当のAACファイルをエンコードすることができます。詳しくは、「ハイレゾのリアル音源をApple Digital Masterに変換してみました」をご覧ください。（2020/4/25追記）
「Apple Digital Masters」ドロップレットツールは、変換されたAACファイルが、ハイレゾ音源のタグ情報を引き継げないのが難点です。
「Apple Digital Masters」相当のサンプル音源
ヘンリック・シェリング vn ロジェストヴェンスキー指揮 ロンドン交響楽団
シベリウス
ヴァイオリン協奏曲ニ短調
第3楽章 1965年録音
「Apple Digital Masters」相当
AAC 256kbps
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下の紹介記事の中で、ハイレゾ音源のタグ情報を引き継ぐことが出来き、更に「MediaInfo機能も付加した進化版」（ここをクリック）がオススメです。（2021/3/22追記）
オススメ・AAC変換−２
その１：XLDアプリ
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CD音質を凌ぐ？「ハイレゾ音源のAAC変換」を行うために（その１：XLDアプリの場合）
XLDサイトへ AAC (Advanced Audio Coding)音質はビットレートを最高品質の320kbpsでAAC変換しても漠然とCD音質には及ばないと思っていました。 ところが、ピュアー音源 ...
最終版
▼MediaInfo機能も付加した進化版
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その他・ハイレゾ録音の参考記事
” VinylStudio”の録音手順
モノラール盤の録音
ハイレゾ録音のサンプル
テストレコード関連・記事
レコードがパブリック・ドメインかの目安を調べる
サンプル音源
ハイレコ音源の
ダウンロードコーナ
ここをクリックしてサンプル音源を聴いてみてください
