高城重躬氏が音質評価したLPレコードのハイレゾ化

このショルティ指揮・マーラ「復活」は、1966年に録音され５０年位前に購入したレコードです。　このレコードを購入した動機は、故・高城重躬さんの、多分「ラジオ技術？」に載っていたレコード論評が印象的で、A＋の音質ランクであったからでした。

最初に聴いたとき、冒頭の低弦の響きに感動を覚え、全体的な音質も高城重躬さんA＋評価に違わないものでした。　今や５０年経過したこのレコードをハイレゾ化して、音質の再評価を行ってみることにしました。

高城重躬さんのこと

高城重躬さんは、数学に基づくオーディオ理論を駆使し、音楽に対する深い造詣と、独創的なオーディオ・システムの設計・開発を通して、日本のオーディオ界に多大な影響を与えた人で、知る人ぞ知るオーディオ評論家の第１人者です。

ウィキペディアから抜粋しますと、
1912年生まれ - 1999年没
コンクリートで自作した巨大な低音ホーンを自宅に作りつけ、オール・ホーンの4チャンネル4ウェイ、マルチアンプ駆動という、「タカジョウ・システム」と呼ばれたオーディオ・システムを構築した。また、雑誌『レコード芸術』『芸術新潮』『ラジオ技術』『FMfan』などに長年にわたって健筆を揮った。

ショルティ指揮・マーラ「復活」の録音盤

ショルティが指揮しているマーラーの「復活」は 1966年録音盤と1980年録音盤 があります。　演奏は、聴き慣れているせいか1966年の方が、好ましく思います。

盤質の状態とその対応

1966年録音のLPは２枚組で、今や５０年ほど経過して、やはり１枚目のレコード盤面の外周部にソリ（動画のとおり、カートリッジが上下動しています：約５分程度続きます）が発生していました。（下の動画参照）

1枚目のレコードは、カートリッジの上下動の影響を出来るだけ避けるため、トラッカビリティーに優れていると言われているシュアーV15type3カートリッジを使用し、２枚目のレコードは、オルトフォンMC２０で使い分けることにしました。

トラッカビリティーについて、以下抜粋（http://www.audiosharing.com/
people/segawa/keifu/keifu_21_1.htm）

話は再びシュアーのＶ１５シリーズに戻る。前にも書いたように、シュアーという会社は、商品としてのまとめかたもうまいが、宣伝もまたうまい。一九六六年に発表したＶ１５のｔｙｐｅIIは、まさに製品と宣伝の両者を巧みに一致させて、またまた業界をアッと驚かせた。ｔｙｐｅIIのうたい文句は、その後のシュアーの表看板として有名になったトラッカビリティという新造語だった。

初期のステレオカートリッジの多くが、レコードの振幅の大きな（音の大きな）部分や、複雑な音の部分で、音が割れたりビリついたりすることは既に書いた。これは、カートリッジの振動系全体が、レコードの音溝を正しくトレースしていないことが大きな原因だ。Ｖ１５のｔｙｐｅIIは、このトレーシング（またはトラッキング＝追跡の意）をいかに完璧に行えるか、という問題を、根本から洗い直した成果といえる。

トラッキングレコードの音溝のおそろしく複雑な形を、正しく追跡（トラッキング）する。　このことを、トラッキング・アビリティが良い、などという。これをつめて、track-ability トラッカビリティという、語呂の良い新造語を作ったのが、相変わらずシュアーのうまいところだ。それにしても、シュアーがこの問題をクローズアップするまでは、レコードの音溝を針先が正しくトラック（トレース）するための問題点について、シュアーのように突っ込んだ解析をしたメーカーがなかった、ということになる。そして、Ｖ１５のｔｙｐｅIIの出現によって、はじめてピックアップの設計者たちがこの問題の解決の正しい鍵を与えられたともいえる。この製品の出現をきっかけにして、内外のカートリッジの性能が、こんにちのような高い完成度をみせるに至っているといっても、いい過ぎではないと思う。

その他、当然のことながら、プチノイズもあり、軽く盤面を水洗い洗浄後、VinylStudioでハイレゾ録音し、ノイズ抑制しました。

ショルティ指揮・マーラ「復活」LPレコードのハイレゾ録音を聴いてみる

オペレータ

同じ様に、高城さんがA+評価を付けたレコードのハイレゾ化した２つの音源を以下に掲載しますので、合わせて聴いてみてください。

モーツァルト ピアノ協奏曲第15番 [バーンスタイン・VPO]pf バーンスタイン 1966年録音

テレマンのフルートとハープシコードのためのソナタ ハ短調 録音年不詳

フルート/ジャン・ピエール・ランパル　ハープシコード/ラクロア

以上、高城重躬氏が音質評価したLPレコードのハイレゾ化でした。